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Raffaello incontra Raffaello

Scritto da on venerdì, 11 Novembre 2011No Comment

Alla Galleria Nazionale di Arte Antica in Palazzo Barberini fino al 29 gennaio 2012, la Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico Artistico ed Etnoantropologico e per il Polo Museale della città di Roma, diretta da Rossella Vodret annuncia una mostra-dossier nata da uno scambio tra l’istituzione romana e il Museo Thyssen Bornemisza. La Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini, diretta da Anna Lo Bianco, ha infatti concesso in prestito per l’esposizione Arquitecturas Pintadas al museo spagnolo il dipinto di Tintoretto Cristo e l’Adultera ottenendo in cambio il Ritratto di giovane di Raffaello e collaboratore, uno dei più intensi ritratti del periodo. Un ritratto intimo, dal taglio ravvicinato e inconsueto che sottolinea il tono tenero e naturale della rappresentazione.
Abbiamo voluto offrire al visitatore l’opportunità di conoscere il Ritratto di giovane di Raffaello, ma anche di poterlo mettere a confronto con la Fornarina , confronto più volte proposto dalla critica, che si realizza qui per la prima volta. Molte sono infatti le ragioni che legano le due opere stimolando il nostro interesse per questo incontro che costituisce un’occasione unica. Risalenti entrambi all’ultima attività di Raffaello, i due dipinti sono uniti da uno stesso filo di mistero. Prima di tutto quello relativo al soggetto ritratto: per entrambi infatti l’individuazione del personaggio gioca un ruolo primario, accrescendone il fascino. Con la Fornarina siamo infatti di fronte alla donna amata da Raffaello secondo una leggenda consolidata ma di cui conosciamo solo in parte l’origine; con il Ritratto di giovane, al rampollo, appena adolescente, di una nobile famiglia che non riusciamo a individuare. Il realismo dei tratti, il forte naturalismo dei volti ci riconduce alla loro esistenza vissuta, al loro ruolo nel mondo, ma non riusciamo a sciogliere fino in fondo i nostri interrogativi. Per il quadro di Madrid sono state fatte varie ipotesi tra le quali la più verosimile è quella che vede nella tavola il Ritratto di Pier Luigi Farnese (1503 – 1547), ricordato in un inventario seicentesco con cui collimano tutti gli elementi descrittivi anche se è impossibile fare un confronto con la fisionomia di questo personaggio poiché ritratto solo in età matura. Ma anche lo stile e l’impostazione uniscono i due quadri: l’artista realizza in modo simile la testa, con una leggera torsione sul collo sodo e ci fa trapassare dallo sguardo acuto degli occhi scuri da cui emana una vitalità coinvolgente. I volti sono arrotondati e privi di ombre, come è tipico di Raffaello e la pelle è trasparente e porcellanata, di un nitore estremo. Una chiarezza di materia e d’invenzione che vuole sottolineare la piena fisicità dei personaggi, ritratti entrambi nel fulgore della giovinezza, immersi con grazia e con forza nell’atmosfera che li circonda. Uno di fronte all’altra ora si guardano e ci guardano e se percorriamo lo spazio della sala i loro occhi ci seguono senza mai abbandonarci.

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